動作冒險遊戲《我們的地獄》詳細介紹了其探索和戰鬥理念

作為工作室的創意總監流氓因素，我們找到了老將喬納森-雅克·貝萊特特 (Jonathan-Jacques Belletête)，自等，他擔任藝術總監的頭銜。魁北克人試圖在這 15 分鐘的演講中解釋盡可能多的事情，首先奠定故事的基礎。我們就是地獄故事發生在一個名為哈迪亞的虛構國家，一個飽受內戰蹂躪的國家，邪惡的力量本質上更超自然。玩家扮演的是雷米，他是這個偏僻地區的土生土長的人，5 歲時被母親流放到加拿大後，他追溯自己的出身來尋找答案。遊戲開始時，雷米口袋裡只有兩個線索：他知道自己在一個名叫約瓦的村莊長大，而他的父親是該村莊的鐵匠。

讓探索變得有意義

以一定的想法開發的遊戲設計懷舊,我們就是地獄重點是不牽玩家的手，讓他們享受探索的樂趣。沒有標記，沒有任務日誌，沒有小地圖，沒有任何幫助可以讓你在自動駕駛儀上玩大多數遊戲。我們就是地獄想要根據角色給予的指示和環境的地標（視覺和音訊）來恢復其探索和有機發現概念的原始意義。雷米仍然有一個模擬設備形式的菜單（故事發生在 1993 年），這使他能夠以調查表的形式閱讀關於收集到的線索、遇到的角色和訪問的地點的筆記。當玩家遇到玩家需要很長時間才能解決的謎語時，雷米也不可能透過自言自語來向玩家提供線索。 《Rogue Factor》並不是第一個想要應用這種理念的公司，但我們迫不及待想看看結果是否令人信​​服。

50%探索，50%戰鬥

特別是因為這是需要記住的其他要點之一，我們就是地獄不是亡靈般的。它不想提出懲罰系統，而是將自己呈現為一種遊戲中核，既不太容易也不太困難。由於仍然保密的原因，雷米將從一個簡單的遊客變成身穿斗篷的劍鬥士，與一架名為卡皮的無人機同伴一起面對令人不安的人形生物。後者尤其能夠研究該國的古代文獻，但也能在戰鬥中分散敵人的注意力或引發特殊攻擊。 Jonathan-Jacques Belletête 總結道，後者也佔遊戲的 50%，另一半則用於探索。雷米將能夠操縱不同的武器並使用與武器相關的不同技能，邊緣技能，必須以字形形式在遊戲中找到。

從技術上講，如果用對話者的簡單固定鏡頭來安排對話，比 AAA 級大製作的預算更適中，我們就是地獄由於它自己的藝術方向，它仍然有望高於我們在 Nacon 目錄中看到的平均水平，其中自然和破舊且飽經風雨的村莊與地下城的氛圍更加深奧。 “遊戲以現代為背景，但我不希望地下城採用地鐵站或廢棄工廠的形式，我想要一些非常古老的東西。這為我們帶來了遊戲的另一個重要主題，那就是故事和深層故事。因此，關於這個國家的起源以及那裡發生的事情有很多謎團和傳說», 創意總監解說。